漫谈摄影造型12字法 —— 感（中）

德治

漫谈摄影造型12字法 —— 感（中）
撰文、摄影/德治

二、形态感
　　形态感是指画面中主体物像、形状、姿态给读者的印象感受。
1.形态感的作用
　　画面主体是表达作品主题思想的核心，其形态感是表达作品主题内容的语言形式，是生成画面感染力的重要组成部分。形态感能给人以或美或丑、或平衡或倾斜、或整齐或参差、或静止或运动等感觉。
2.形态感的表现形式
　　形态感的表现在不同的摄影体裁中有不同的表现形式和方法。
　　纪实摄影的目的主要是追求记录、佐证价值。所追求的形态感，主要在于能够说明事物主体的形状、行为或处境。在生态摄影中，一般都采用斜侧面角度拍摄主体形象，这样容易区分物种的形象特征。但是为了增加画面的形式感和新奇感，我们可以在不改变物象属性的前提下，尽量去记录那些不常见的形态画面。

图10-229《门卫》


图10-230《巡视》

　　如图10-229《门卫》这是一只常见的麻雀，但是由于选择了正面拍摄，从而记录了不多见的麻雀头部对称式结构形象，给人一种新奇而美妙的形态感；再如图10-230《巡视》，表现的是夜鹭在空中盘旋瞭望，给人以机敏警觉的形态感；

图10-231《掩护》


图10-232《封杀》

　　再如图10-231《掩护》，画面主体是雌性金眶鸻鸟，当它感到不安全时，便会迅速蹲下，将自己的儿女掩藏在翅膀下，其形态感传递出一种伟大的母爱之情。形态感不一定单指个体形态，亦可以是群体形态，如图10-232《封杀》，画面主体是4个运动员，其中3个外国运动员夹击1个中国运动员，其形态给人以寡不敌众之感。
　　纪实摄影只能是记录物象实体的真实形态感。

图10-233《恋》

　　在艺术摄影领域，主要是追求艺术审美价值。因此，在摄影创作中，不一定必须去追求物象的具象和真实的形态感。艺术美的表现一般都避免一语破的和一目了然，而是追求似是而非，能够给人以遐想空间的视觉形态感。所以，在艺术摄影创作时，常以剪影、倒影和投影作为画面的视觉中心（主体），以其写意性的形态感来叙事表意，如图10-233《恋》，画面以剪影形式塑造了主体形象，其形态感是一对情侣在调情，雄性苍鹭正在为雌性苍鹭梳理羽毛，具有一定的情节性；

图10-234《曼舞》

　　图10-234《曼舞》，画面以倒影形式塑造了主体形象，其形态感表现了两只鹭鸶在水中舞蹈；

图10-235《雪痕踪影》

　　图10-235《雪痕踪影》，画面以投影形式塑造了主体形象，其形态感说明此画面记录了鸟儿在此越冬的踪迹，以上3幅画面的主体表现形式都缺乏立体感和质量感，但其形态感十足，而且给人留下了想象的空间。
3.形态感的表现方法

图10-236《金龙回首》

　　一是善于发现被摄主体非本质的形象感。在取景构图时要注意观察和想象你所选择的画面主体，是否具有此物似彼物的形象感和趣味性。如图10-236《金龙回首》，通过观察和调整视角，使两棵胡杨物象重合，形成了一个好似龙的形态。使得静默的死胡杨树，出现了生动的生命气息，给画面平添了情趣。

图10-237《千秋屹立》

　　二是拍摄静物时尽量营造主体的体积感。表现体积感的方法就是将能够起到比例尺的作用参照物放进画面，从而丰富画面语言，证明物象的体积有多大。如图10-237《千秋屹立》，人物在画面中出现，反衬了胡杨树的高大和年龄，如果画面中缺少了那个人物，也就失去了能够发挥比例尺作用的参照物，主体胡杨树究竟有多粗多高将无法判定，同时画面也失去了动与静的对比语言。
　　三是拍摄动体物象要抓取精彩瞬间。拍摄出优美的姿态、感人的情节等生动的画面。

图10-238《枭雄振翅》

　　如图10-238《枭雄振翅》，记录了乌林鸮优美的起飞形态。拍摄此类动态画面，一定要学会耐心等待，绝对不能去惊扰被摄体，否则就不会拍摄到自然优美的生动画面。

图10-239《打成一团》

　　如图10-239《打成一团》，通过观察预测到这里可能会再次发生打斗现象，于是将配有400毫米焦距镜头的照相机架在比较理想的方位，等待时机进行抓拍，结果如愿以偿，拍摄到了打成一团的精彩画面。
　　拍摄方位的选定是确定理想形态感的前提条件。在取景时，一定要运用我们的观察力、想象力在不同的方向、角度和距离去观察比较，从而选择理想的拍摄点，以取得最佳的主体形态，不同的拍摄方位会产生不同的主体形态、环境背景和造型光线。（请参看2013年第11期《漫谈摄影造型12字法——定》）。

此稿刊发于《旅游纵览》杂志2014年第10期

曦文

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