漫谈摄影造型12字法——虚

德治

漫谈摄影造型12字法——虚

撰文、摄影/德治

　　《漫谈摄影造型12字法》其主要内容是：拍、力、景，要、求、定，虚、调、言，感、光、性。全篇以上述12个字为纲，提纲挈领，举一反三漫谈开来。从本期开始漫谈“虚”字。

　　“虚”字的含义很多，我们这里所谈的“虚”是相对清晰度而言的，是指视觉艺术范畴里追求的模糊、虚化和空白，“虚”代表着动感与速度、隐藏与神秘、美化与简约。虚化是艺术摄影造型的一种表现形式。制造、记录和表现虚化有3个途径，即：镜虚、物虚和动虚。这“三虚”是摄影造型中去粗取精，凝练画面造型语言的手段；是营造虚实对比，突出主体的技巧；是化景物为情思，创造意境的方法。就怎样运用镜虚、取得物虚和把握动虚漫谈如下：

一、镜虚

　　“镜虚”是利用照相机镜头成像特性及其通过干涉入射光而取得的虚化。它包括焦虚（摄影焦点清晰范围以外的模糊影像和光虚（光线通过镜头时故意造成的光晕或淡化）。

　　镜虚有3种方法。一是照相机镜头功能虚化法。它包括：

　　1.利用长焦镜头或微距镜头取得虚化。其现象是镜头焦距越长，虚化能力越强，和景深越短是一个道理。如图7-117《环颈雉鸡》使用600mm镜头拍摄，虽然设定的是最佳成像光圈F8，但是，弥散圈成像原理使焦点前后有虚焦现象，被称为前焦虚和后焦虚，从而形成主体清晰、前后景物均被虚化的影像。


图7-117 长焦距虚化《环颈雉鸡》

　　使用长焦距镜头拍摄网笼之中的动物时，只要将镜头贴近网笼，使网笼处在前焦虚范围内就不会影响成像质量，因为网笼已被虚化了。如图7-118《被救护的雕鸮》拍摄于野生动物救护中心的网笼中。

图7-118 前焦虚虚化网笼《被救护的雕鸮》

　　2.利用大光圈制造虚化。光圈孔径越大景深越短，也就意味着焦点前后的虚化深度越长。如图7-119《夜鹭雏鸟》，雏鸟被杂乱的植物枝叶包围着，使用400mm镜头将光圈开到F4，从而虚化了鸟儿前后左右的植物枝叶，取得了以虚托实的画面效果。

图7-119 大光圈虚化《夜鹭雏鸟》

　　3.利用光晕制造虚化。选用逆光造型可以通过观察调整拍摄方位，巧妙地在承影面上形成光晕，从而增加画面意境和感染力，如图7-120《祥瑞之地》。

图7-120 光晕虚化《祥瑞之地》

　　二是艺术滤光镜虚化法。专业滤光镜有柔焦镜、雾化镜、魔幻镜等等。如图7-121《孩子们吃吧》，使用内置中空雾化镜拍摄的。

图7-121 中空雾镜虚化《孩子们吃吧》

　　三是物体遮挡虚化法。其做法是将某种物体安置在照相机镜头前形成的局部虚化。这种方法是就地取材方便快捷，像建筑物、植物、随身用品等等都可以作为虚化工具。如图7-122是站在桥上，利用桥栏杆遮蔽画面上部拍摄的，画面俨然是云雾压顶，故取其名为《天蒙水滢》。我觉得物体遮挡虚化法要比购买的艺术滤光镜更自然、更方便，如图7-123《草丛鸮影》是将照相机架到三脚架上，腾出一只手拿着带叶的树枝放到镜头前，通过取景器观察虚化位置是否理想，可以随意移动树枝，直到满意再按下快门，与图7-121相比后者更为自然，它的清晰面积、形状和位置是任意的，而内置和拧在镜头前的滤光镜其清晰范围等等都是固定的。（使用小口径镜头时，可以拿在手中放到需要的位置）后者则是随心所欲，在我的摄影包里总是装着透明胶带，其中一项用处就是做虚化时将所需要的颜色物质，如红、绿、黄色树叶或各种颜色的花瓣或彩色塑料纸等粘贴在遮光罩上。需要白色雾化，用一张面巾纸撕出一个洞放到镜头前就成了，比滤光镜虚化法好玩多了，也具有创意性。

图7-122 建筑物虚化《天蒙水滢》


图7-123 树叶虚化《草丛鸮影》

二、物虚

　　物虚是指我们利用自然环境中的烟、尘、云、雾、雪、水等物质来遮蔽了某些杂乱的陪体环境，使画面产生局部空白或虚幻与朦胧，称为物虚。

　　取得物虚的方法:一是不辞辛苦到自然环境中去寻找。久闻吉林省有个雾凇岛，每年冬季都会出现若干次雾凇现象。于是便特地到那里去采风，通过导演创作我拍摄了图7-124《雾里探花》。

图7-124 水雾虚化《雾里探花》

　　二是确定拍摄目标后等待物虚（云雾等）出现。如图7-125《往事如烟》。关于秦皇岛抚宁长城我拍摄了许多纪实画面，总想拍摄一幅比较有意境的作品，那么对于矗立在崇山峻岭之上的长城，也只有通过云遮雾掩的物虚手段来营造虚幻、朦胧和久远的意境。于是便事先选择好拍摄地点和方位，然后察看天气预报何时有雨，再提前到达拍摄点，等待雨后云雾升起的时刻。

图7-125 雾虚《往事如烟》

　　三是按照创意构思制造物虚。如图4-61《瑶池仙荷》

图4-61《瑶池仙荷》

　　常见的物虚物质有云虚、雾虚还有气虚，如图7-126《黑色厨娘》；还有烟虚，如图7-127《烟锁海神》；还有尘虚，如图7-128《乡土飞扬》；还有雪虚、火虚、水虚等等，凡是能够在画面中遮挡部分物象形成虚化或空白的物质，都可以算是物虚物质。

图7-126《黑色厨娘》

图7-127 烟虚《烟锁海神》

图7-128 尘虚《乡土飞扬》

三、动虚

　　动虚是指摄影时，照相机和被摄物体在运动中进行的拍摄。使景物在画面中留下虚化影像。产生动虚影像的方法有3种：

　　一是物动虚，是相机处于固定状态，而快门速度低于被摄物体的运动速度时产生的影像虚化，如图7-129《振翅比美》；

图7-129物动虚《振翅比美》

　　二是镜动虚，是被摄物体处于相对稳定的状态，照相机在运动中按下快门，如乘坐交通工具在行进中使用慢速快门拍摄，产生的影像虚化，如图7-130《时光如梭》；

图7-130 移拍镜动虚《时光如梭》

　　三是双动虚，是照相机和被摄物体都处于运动状态下按动快门，使画面产生比较强烈的动感，如图7-131《发粮了》采用追拍方法拍摄。需要说明的是拍摄双动虚画面，快门速度不能太快，画面中的主体形象必须也要有动感，如果画面中动态的实，静态的虚叫做镜动虚；动态的虚，静态的实叫做物动虚；如果动态的和静态的都是清晰的实像，那说明快门速度过高了。

图7-131 摇拍镜动虚《发粮了》

　　摄影画面中以虚实相生的手法记录客观景物，会使画面呈现虚中见实，藏露有序，横生意境，平添韵味。但是，一定要掌握应虚则虚，该实则实，不能盲目乱虚一气，而虚掉了主体，忽视了主题。虚化的目的，一是将主体以外的景物虚化，用虚实对比、突出主体；二是特意将主体虚化营造动感或写意的画面语言；三是有意摄取光晕营造画面意境和思想内涵。具体情况还要具体分析，才能恰到好处地取得艺术造型的成功。

此稿刊发于《旅游纵览》杂志2013年第12期

溪韵

好材料学习提高了!

王士波

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锦州老蔫