漫谈摄影造型12字法——景

德治

漫谈摄影造型12字法——景
撰文、摄影/德治

　　《漫谈摄影造型12字法》其主要内容是：拍、力、景、要、求、定、虚、调、言、感、光、性。
　　全篇以上述12个字为纲，提纲挈领，举一反三漫谈开来。“景”字包含“景别”“景深”和“景层”。之前两期漫谈了“景别”和“景深”本期漫谈“景层”。

图3-38《生态城市》

景层
　　景层，是指被摄景物在画面中由前到后的空间层次，分为前景、中景和背景。它们是画面立体空间构成要素的基本位置。主体为中景；主体前面的景物为前景；主体后面的景物为背景。前景与背景都是为主体和主题服务的，它们是反映主题、衬托主体、表现环境和意境的陪体。如图3-38《生态城市》根据命题来看，画面中的海鸥和城市建筑是主体，即中景，沙滩和观鸟摄影人是陪体前景，山形和天空是环境背景。当然，并不是所有的画面结构都是如此3个层次。如图3-21（本刊第三期）则是主体有背景无前景的画面；图3-23则是主体既无前景又无背景的“满景”画面。 “景层”是摄影造型艺术语言中极其重要的概念，是摄影画面叙事表意的主要手段，不可小觑。
　　1. 前景
　　前景是陪体，对于补充说明作品主题，交代事物时间，空间和内容起到重要的作用。前景可虚、可实；可明、可暗；可大、可小；可在上、可在下；可在左、可在右；可括围主体、亦可包围主体，形态各式各样。根据前景的表现形式，可以大致分为：
　　垂帘式（前景物像由画面上边线垂下）、竹笋式（前景物像由画面底边线向上伸出）、门边式（前景物像由画面左边或右边或两边出现）、框架式（前景物像由画面四边平行出现）、洞观式（前景物像将主体景物以圆形或不规则形状包围起来）、空前式（在主体前面没有实在的物体，而是留有一定的空间以增加纵深感）。
　　前景形式多种多样，根据它们的作用可以将其分为3种性质：
　　一是表意性前景。表意性前景是指前景物像不仅能够起到平衡画面、表现空间、调节影调的作用，还可以补充画面主题内容、强化主题思想。主要表现形式有：季节式、特征式、比兴式。

图3-39《春到长城》

　　季节式前景，能够表明被摄景物所处的季节时间和增添画面意境。比如我们拍摄冬泳活动新闻片，如果只拍摄人在水中游泳，那么，照片上关于冬泳的信息就会很弱，如果加上挂雪的树枝或冰雪地面作为前景，那就不一样了，画面前景会明确地告诉读者：有人竟然喜欢在冬季里游泳。再如图3-39《春到长城》，画面中主体长城如果没有盛开的梨花做为前景，就无法说明这是春季。

图3-40《鸟类博物馆》

　　特征式前景，是用来表现画面主体事物的特征，具有补充说明主题思想的功能。如图3-40《鸟类博物馆》，画面中用一只翼龙作为前景，表明了这里是鸟类博物馆的特征。

图3-41《无题》

　　比兴式前景，是作为前景的事物在意识形态上与画面主体形成明显的对比关系。如善与恶、美与丑、新与旧等等，其作用是更加深刻地揭示作品主题思想。如图3-41《无题》，在大肚能容，慈眉善目，笑容可掬的弥勒佛祠堂前，却摆放一只通身赤色，横眉立目、龇牙咧嘴的怪兽。对其怪兽的含义，笔者不甚了解，不能妄加评论，但是两者在形态上形成了鲜明的对比。
　　二是装饰性前景，装饰性前景是为了突出主体、增加视觉空间和美化画面，在构图时刻意安排的前景。其主要表现形式有：虚实式、明暗式和模拟式。

图3-42《东方大尾莺》

图3-43《苍鹭》

　　虚实式前景，主要功能是突出主体。一是为了突出画面主体，将无法避开的前景虚化，营造以虚托实的视觉效果，如图3-42《东方大尾莺》；二是为了反衬动态的主体，特意安置一个静态的前景来营造以静显动的视觉效果，如图3-43《苍鹭》。

图3-44《正冠岭长城》

图3-45《南戴河荷园》

　　明暗式前景，主要功能是增加画面影调反差和空间感。主体是暗色调就安置一个明快的景物做前景，如图3-44《正冠岭长城》；主体是明亮色调就安置一个深暗色调的景物做前景，如图3-45《南戴河荷园》，阴雨天景物反差较小，加上一个深色框架式前景，画面不但增加了反差，同时也呈现出空间感。

图3-46《湖光山色》

　　模拟式前景，主要功能是美化画面，营造意境，其表现形式是主体画面本来没有这个前景，是为了摄影创作，而人工布置的前景，如图3-46《湖光山色》，吉林桦甸白山湖风景区以游湖赏枫为旅游资源卖点，可是找到一处比较理想的观湖位置，却没有美丽的红枫叶，画面显得有些清冷，于是征得林场负责人的同意后，请他们的工人从别处砍下了两根枫树枝，移到前景中，使得画面顿时靓丽起来。

图3-47《黑脸琵鹭》

　　三是偶然性前景，是构图时本不存在，在按下快门时物体突然闯进镜头而形成的前景。如图3-47《黑脸琵鹭》，一只黑尾鸥闯进镜头，这种偶然形成的前景，会增加画面的现场感，一般发生在不可复制的抓拍现场之类的纪实摄影题材上。
　　2.背景
　　背景的主要作用是衬托主体，交代主体所处的环境，烘托和渲染作品的主题思想，同时还要起到美化画面的作用。其表现形式大体上可归纳为3种。

图3-48《通往天山》

　　一是特征式背景，是利用具有地标特证的物象或与主题内容相关联的环境作为背景。借以交代地域、事件、或时间，从而凸显作品的主题思想。如图3-48《通往天山》，近年来新疆的公路建设颇有成果，以新疆的地标物天山做为主体公路的背景，表明了画面中的公路是新疆地区新建的公路。

图3-49《天女木兰花》

　　二是影调式背景，是利用光影、色温以及拍摄角度取得的高调或低调，冷调或暖调环境背景。影调式背景可以起到净化环境，创造简洁画面的作用。如图3-49《天女木兰花》，低调背景有效地隐藏了杂乱的背景物象，较好地凸显了主体天女木兰花和陪体蜜蜂，试想如果背景是杂乱的天女木兰树丛，那蜜蜂就不会那么明显了。

图3-50《蝶恋花》

　　三是加工式背景，是摄影师根据拍摄主题思想进行人工改良或特意制造的背景，多用于微距、创意、静物或商业广告摄影，如图3-50《蝶恋花》，即为加工式背景，使用彩色背景纸板遮蔽杂乱的背景，创建新的环境背景，从而使画面即鲜艳又简洁，使得主体更加突出。
　　3.中景
　　中景是画面的主体位置，通常称为主景或视觉中心，无论前景多么重要，背景多么绚烂，主体永远是画面的视觉中心，千万不可喧宾夺主。说到这里想强调一下个人观点，有人说：“主体不一定必须在中景位置，也有可能是在前景或在背景位置上。”这种说法是不对的，因为前景和背景是相对画面视觉中心主体而言的，主体在最前面不等于是前景，在后面就更不可能了，因为，只要不是满景，主体轮廓线以外的空间即便没有物像，无论是黑的、白的还是虚的，也都叫做背景。
　　对于主体没有前景只有背景的画面，和既无前景也无背景的特写画面，更不能忽略景层的重要性，此时的景层主要体现在主体自身的立体层次关系上。

此稿刊发于《旅游纵览》杂志2013年第5期