漫谈摄影造型12字法 —— 光（下）

德治

漫谈摄影造型12字法 —— 光（下）
撰文、摄影/德治

三、用光造型技法
　　要想掌握用光技法，就必须事先晓得光线的特性、规律和造型效果。特别是前面讲过的造型光线：
　　在种类上的“日”“灯”“混”；
　　在性质上的“直”“散”“反”；
　　在功能上的“主”“副”“环”；
　　在方向上的“顺”“侧”“逆”；
　　在角度上的“仰”“平”“俯”；
　　在色温上的“高”“中”“低”。
　　这些都是我们学习用光技法的基础概念，必须熟记于心。
　　造型光线具有再造摄影作品影调、色调和线条结构的能力。对于人工光而言我们完全可以做到掌控它，按照人的主观意愿任意配置主光和副光、规定照射方向和角度、限制强度和聚散、变换色温和色相等等，以取得我们所需要的影调、色调和线条结构。但是在自然光条件下，是无法如此掌控的，摄影人只有在掌握自然光线运动规律的前提下，通过变换视点方位进行观察、选择和等待来取得相对满意的造型光线。
　　常规的用光方法没有太多难度，只要懂得光质、光位和光型的造型效果，能够把握好光比，就可以根据需要选择应用了。而且在前面讲过的“调”字中，已经谈过光及其光比和色温对影调和色调的作用，所以在此不再复述。重点介绍一下我的用光习惯和方法：
　　我的摄影创作习惯是在完成了目标摄影工作计划后，开始尝试与众不同的各种造型理念，尤其在用光造型上有一套自己的指导思想和方法，即“宽中觅窄”“硬中觅软”“强中觅弱”；借用反光、光斑进行造型。简称“三觅两借”。
1. 宽中觅窄及方法
　　宽中觅窄，是指在摄影创作中，如果不是拍摄人物和野生动植物的标准照，尽量不采用顺光和前侧光造型，因为这两种是比较基础的、普遍应用的造型光线。其画面及其主体受光面积较宽，使物像内容一目了然，不够含蓄，缺少神秘感。从表现形式上很难产生视觉冲击力。所以，我一般会尽量选择逆光、侧逆光或局域光等比较窄的光线造型，从而使画面不但具有一定的高光和较好的明暗对比，还会产生较强的空间层次感，和令人遐想的意境。
　　宽中觅窄的方法：

图11-295《沐浴中的纹喉凤鹛》

　　（1）通过调整拍摄方位，选择侧逆光、顶逆光等窄光造型。如图11-295《沐浴中的纹喉凤鹛》，利用侧逆光造型，较好地表现了四溅的水花。如果选择顺光造型背景就会明亮起来，水花就不会那么鲜明，情景也就不会那么生动。

图11-296《赤尾噪鹛》

　　（2）利用其他物体遮挡光线所形成的局域光造型。图11-296《赤尾噪鹛》就是避开了宽泛的强光，利用透过树林的局域光造型的画面。尽管是在山野环境中，却拍摄出了像舞台聚光灯造型的效果。

图11-297《长城》


图11-298《偶尔露峥嵘》

　　（3）在拍摄比较大的场景时，可以选择有云朵的天空所形成的局域光来造型。这种不断变化的游动光线，需要有预见性地观察云朵的运动方向，判断是否能够出现理想的造型光，然后等待光线恰到好处时再按下快门。图11-297《长城》中，局域光刚好照射到长城边墙上，使得画面呈现出比较深邃的时空意境。另外在光线比较低的日出日落时经常会出现窄光照明局部的现象，如图11-298《偶尔露峥嵘》。
2. 硬中觅软及方法

图11-299《硬光下的牡丹》


图11-300《斑喉希鹛》

　　硬中觅软是指在直射光（硬光）条件下，尽量去寻找或制造软光来造型。直射光对于拍摄风光、建筑等大场景的造型是非常理想的，但是对于拍摄野生动植物，并不是十分理想的造型光线，它会使羽毛、花卉等本来柔软的物像失去质感。再有直射光在树林中会出现散落的光斑，俗称“花点光”，会使画面显得杂乱，如图11-299《硬光下的牡丹》所示。如果小面积投影落到被摄对象（主体）上，还会混淆视听,不能真实反映物象的形态特征。如图11-300《斑喉希鹛》，画面主体鸟儿的肩和背部的黑色条纹，并不是原生的，而是树枝的投影。如果是使用软光源造型，“花点光”和投影条纹都会消失。
　　硬中觅软的方法：

图11-301《软光下的牡丹》

　　（1）利用柔光伞将硬光源过滤为软光源。此种方法只适合拍摄花卉和昆虫等比较小的主体，如图11-301《软光下的牡丹》，它和图11-299《硬光下的牡丹》是同时拍摄的两张照片，只是后者加用了柔光伞，造型光线由硬变软，因而画面视觉效果截然不同。

图11-302《森林中的赤尾噪鹛》


图11-303《锈额斑翅鹛》


图11-304《大仙鹟》

　　（2）在云朵蔽日的时机中和阴影里寻找拍摄目标。如图11-302《森林中的赤尾噪鹛》是在暂短的有云遮日时刻抓拍到的。在阴影中选择拍摄目标不但能够避免“花点光”破坏主体形象，还有利于美化主体形象，生成画面主调。如图11-303《锈额斑翅鹛》，强光被峭壁遮挡，阴影外面的各种反射光所形成的软光源成为对主体的造型主光，不仅照明了鸟儿，而且还营造出了眼神光，再通过适当地减少曝光量使背景黑化，形成了低调画面。处在阴影里的主体，有时环境背景会比较复杂，图11-304《大仙鹟》。

图11-305《初次出巢》


图11-306《荷》


图11-307《荷》

　　（3）运用技法取得柔和画面。一是选择运用恰如其分的“虚”法营造出柔和的画面。如图11-305《初次出巢》是利用树叶制造的前焦虚化，使主体以外的环境朦胧起来，营造出柔和的画面；二是利用多重曝光技法，创造柔和画面，如图11-306《荷》，是一次曝光下拍摄的画面，其图像明朗，缺乏柔美感。图11-307《荷》，运用两次曝光技法拍摄的画面，其柔美的视觉效果一目了然，其曝光技法是：第一次曝光时焦点聚在荷花上，减少一级曝光拍摄，第二次曝光时，将聚焦模式变为手动聚焦，然后转动聚焦环将焦点虚化，同样减少一级曝光拍摄，即成。
3. 强中觅弱及方法
　　强中觅弱是指在比较强的光线条件下，去寻找或创造比较弱的光线来造型。目的是运用散射光或慢速快门更长时间的曝光技法，从而创作出柔和的物像或非常态的视觉效果。
　　强中觅弱的方法：
　　（1）利用阴影。在阴影里寻找拍摄目标以取得反射弱光造型，如图11-303《锈额斑翅鹛》。
　　（2）运用工具。在拍摄比较小的动植物时可以使用遮光布、柔光伞等挡住强光，用散射光或反射光造型，如图11-301《软光下的牡丹》所示。

图11-308《外柔内刚》

　　拍摄大场景，可以使用灰镜，来降低通过镜头的光线强度。灰镜有浅灰、中灰、深灰等不同灰度级别的镜片。有一种可调灰度的灰镜，比较好用，它能够满足摄影人既要求短景深又要一定模糊量的需要，可以根据需要任意改变入射镜头光线的强度，来实现光圈与快门的双优先。如图11-308《外柔内刚》是在很强的光线条件下加用灰镜拍摄的，如果不使用灰镜，即便是将光圈收到最小，快门速度也慢不下来，就无法取得水的柔美之感。

图11-309《晚餐》


图11-310《夜幕下的白鹭》


图11-311《夜观雨林》

　　（3）使用弱光。强中求弱最直接的方法就是在没有直射日光的天光下进行拍摄，弱光是最容易生成意境的光线，如图11-309《晚餐》、图11-310《夜幕下的白鹭》都是在日落后利用散射的天光造型拍摄的画面。再如图11-311《夜观雨林》，利用天光和人工光造型，长时间曝光拍摄的画面。

图11-312《湿地曙光》

　　图11-312《湿地曙光》，是在出升的太阳被乌云遮挡的情况下拍摄的画面。

图11-313《纹喉凤鹛》


图11-314《夜色斑斓》

　　另外，借用光斑参与造型也是一种艺术造型构成手段，它可以丰富画面的感情语言，值得一叙。如图11-313《纹喉凤鹛》，光斑在画面中好似月亮，产生了令人遐想的意境；再如图11-314《夜色斑斓》，长时间曝光无法记录下雨的迹象，但是光斑却给人留下了雨夜的感觉。
　　总之摄影用光并不复杂，没必要墨守成规，只要我们能够因地制宜地控制好光比，我想在任何光线条件下，都能创作出不同寻常的作品。

此稿刊发于《旅游纵览》杂志2015年第3期

曦文

张社长的心血之作啊

锦州老蔫

北纬45

锦州老蔫

向张老致敬！