漫谈摄影造型12字法 —— 性（上）

德治

漫谈摄影造型12字法 —— 性（上）
撰文、摄影/德治

　　《漫谈摄影造型12字法》其主要内容是：拍、力、景，要、求、定，虚、调、言，感、光、性。
　　全篇以上述12个字为纲，提纲挈领，举一反三漫谈开来。本期开始漫谈“性”字。
　　“性”字代表的是主题性、技术性和艺术性。三者是有机互溶的关系，主题性靠艺术性来体现，艺术性靠技术性来保证，主题性反作用于艺术性和技术性。
　　“三性”是支撑或构成优秀“作品”的基本骨架；是体现摄影人艺术“表现力”的基本内容；也是鉴赏和评判作品优劣的着眼点。因此，摄影人亦可以其“三性”为标准来审读自己的作品是否完美，是否算得上是上乘之作。
　　什么是好作品？评判条件有许多，人们看法不一。我认为：凡是具有“三性”的作品都是好作品。摄影人应该恪守作品必须要体现“三性”的观念去创作。

一、主题性
　　摄影作品的主题性是指画面的所有构成要素的视觉感情语言都具有一定的指向性，阐明作品的主题思想和作者的创作目的，使读者能够明显地感觉到主题价值所在的性质。
1. 什么是主题
　　主题是作品中所表现的中心思想，是统领画面构成内容的核心。对于摄影艺术而言，作品构成要素的立意是什么，其作用何在，想告诉读者什么，都要清晰明白地体现出来。摄影图片之所以能够被称之为“作品”就是因为它具有一定的主题，而且其主题能够满足一定的社会需要，进而才有了价值。没有主题的“作品”就丧失了存在的价值和意义。因此说，主题性是所有摄影作品价值的生命之本。
2. 怎样确立主题
　　事实证明：一幅摄影作品如果没有主题将失去价值，一个摄影人如果没有专题计划和主题目标，是很难拍出成就。所以在摄影创作之前，事先确立拍摄主题是十分必要的。
　　一是先搞清楚“为什么拍”，确立一个大体的主题思想范围和基本概念。有了一定的范围和基本概念也就晓得“拍什么”了，等于已经确定了目标方向。
　　二是通过“观察力”和“想象力”结合主题范围内的概念来选择所要表现的题材。
　　三是根据“求值”原则来构思具体的作品主题，并选择出能够呈现主题思想的具有典型性主体、陪体和环境。
3. 如何表现主题
　　摄影的主题语言，来源于构成画面内容的物语组合、表现形式和作品的标题三个方面。选择哪些物象构成画面，采用什么样的表现形式，以什么立场、方法和风格给作品命题，都直接关系到主题思想表现的强弱。在如何表现主题上，以下三个要领需要重视：
　　（1）命题要准确。标题是诠释作品内容的简短语句，是作品主题思想的导语。因此，给作品命题要，与画面所表现的内容要相符，还要言简意赅，充分发挥标题应有的作用（详见标题语言章节）。需要注意的是：主题思想的表现形式，无论是直观的还是含蓄的都要鲜明易懂，不能令人费解，尤其引用诗词要恰如其分，不能牵强附会。
　　（2）方法要灵活。可以先命题后拍摄。这在艺术摄影和商业广告摄影领域应用较多，其做法是围绕命题去寻找和安排画面的构成要素。也可以先拍摄后命题。一般是在纪实摄影领域应用较多。其做法是根据大方向的主题思想和创作思路到目标地采风，有感而发地拍摄，然后再酌情为所拍摄的画面命题。
　　如果单幅作品不足以表达主题思想，亦可以拍摄多幅照片，用组照的形式来表现作品主题思想。
　　拍摄组照一般以4～6幅为限（如果画面再多那就是摄影连环画），每幅作品都应该是构成主题内容的一部分，内容不能重复，要有新的情境来叙事表意，构成一个完整的事物情节。组照的表现形式有两种：

图12-315-1  在某年的4月22日“地球日”，到某地进行科考摄影，当时“海子”内水源充足，须乘船而行，到达湖心岛拍摄的画面。

图12-315-2  次年的地球日”，再次来到某地的这个“海子”，水位明显下降，当年的拍摄点已成陆地，偶尔还能见到野生鸟类。

图12-315-3  时隔两年的“地球日”，再次来到某地的这个“海子”，水已无影无踪，干涸的“海子”长满野草，偶见昆虫，野生鸟类不知所踪。

图12-315-4  时隔四年的“地球日”，这个“海子”，野草也荡然无存了，映入眼帘的是皴裂的盐碱地，昆虫和野生鸟类等都已无影无踪。

　　一是内容对比式组照，其画面景别相同，内容不同，有明显的变化和对比。如图12-315《地球日的记录》组照，主题性鲜明，证明了目前生态环境不容乐观，水源短缺的情况十分严重，包括人类在内的地球生灵面临危机。

图12-316-1  不速之客

  　　2013年，在北戴河海滨湿地，出现了一只与白鹭相似的鸟，它虽然与白鹭为伍，却与众不同，因为它的羽毛是灰色的，其他白鹭看到这个不速之客皆疑虑重重，为什么它穿着灰色的羽衣，是什么鸟呢？我们人类一时也搞不清楚，疑似白鹭变异种，暂时就叫它“灰白鹭”吧。

图12-316-2  羽翼丰满

　　“灰白鹭”的羽毛排列整齐，尾羽、背羽、肩羽、翼缘覆羽、小覆羽、中覆羽、大覆羽等羽绒比白鹭长得厚密，三个级别的飞羽由内向外、由浅灰向深灰渐变，层次分明比较好看。

图12-316-3  大打出手

　　“灰白鹭”与白鹭大打出手，从腾空而起的形象中不难看出，“灰白鹭”的虹膜、喙、跖、趾、爪的颜色和体型大小与白鹭基本一样。

图12-316-4  一方霸主   

　　 “灰白鹭”独霸一方，洋洋自得，领教过它的白鹭，都退避三舍不敢靠近，可是天生好斗的习性使它经常到领地以外的地方骚扰别人，其他白鹭见状便逃。

　　二是连续叙事式组照，其表现形式不强调画面景别必须一致，可大可小，通常适用远全景交代事物的时空状态，用中近景表现事物内容的情节，用特写描写事物的重点细节。如图12-01《灰白鹭》组照。
　　另外命题是寓情于景的手段，可以根据需要或思想认识上的调整与变更，随时修改作品标题，从而使作品情景交融。
　　（3）物语要集中。摄影作品的主体、陪体和环境是构成画面及其主题思想的三要素。画面中的物像感情语言表现是否与主题思想相关联，直接关系到作品主题的表现是否鲜明。
　　在取景构图时要明确：主体是主题思想的代言体，是摄影画面的视觉中心，所以主体一定要突出。
　　陪体的作用在于能够补充说明主题思想和启发读者延伸思路。但是，在现实的客观环境中，陪体物象往往是多元化的，需要摄影人加以筛选，从而保证陪体在画面中产生的感情语言应该集中在主题思想上。因此，一定要强调陪体应该有用的构图原则。
　　环境背景的功能是以其或典型或单纯或对比的形式来凸显主体，渲染主题。因此，如果背景无法形成典型环境，那就越简洁越好。总之，要求画面构成要素要应景，并能够以简单准确的物语表达出主题思想。

此稿刊发于《旅游纵览》杂志2015年第4期

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