漫谈生态摄影（六）

观海听涛

漫谈生态摄影（六）

撰文、摄影/德治

　

六、生态摄影造型技法之三感  

　　本期，我们漫谈生态景物的基本特征造型——形态感、立体感和质感。

形态感

　　形态是生态景物基本特征的外部表现，是区别生态环境、物种类别、动物行为的基础，是物种在时空中的视觉印象，这种物象视觉感受就是形态感。

　　野生动植物的形态各异，尤其鸟类等动物，即便是同一个物体也会变化无常。在拍摄时要根据拍摄目的和表现方法来确定拍摄距离、方位和角度，从而确保拍摄到最具物种特征的形态，达到不用看到物体细节，只要看到轮廓，就能感觉到画面表现的是什么物种的程度。表现形态感的形式主要是3种影像：

　　1.剪影。使用逆光造型拍摄剪影轮廓，忽略细节强调其形态。如图1《争巢的苍鹭》使用逆光造型拍摄苍鹭归巢剪影画面，其轮廓形态对于观鸟人来说，足以感知到它们是些什么鸟种，在干什么。

　

（图1《争巢的苍鹭》）

　

　　2.投影。拍摄时利用投影或色块造某种物体的形态感。如图2《有头无头》，是利用投影造型手段拍摄的画面，画面中虽然没有拍摄到具象的苍鹭头部，但是，苍鹭头部的投影已经在画面中呈现出来了。通过投影形象，还可以知道这是春天发情期的苍鹭。这就是利用投影及其色块轮廓造型手段营造出来的形态感。

　

（图2《有头无头》）

　

　　3.倒影。倒影是通过拍摄水面或其他反光物质倒映出来的影像表现形态感的，是一种抽象写意的艺术表现手法。如图3《海鸥》、图4《荷》的画面主体，尽管缺少细节还略显动感，读者却能感知到它们是海鸥和荷花。

　

（图3《海鸥》）

　

（图4《荷》）

　

　　以上3种形态感，造型语言是很好的生态艺术摄影造型手段，但是，它们不适合生态科考纪实摄影，生态科考纪实摄影侧重的还是表现物象的立体感和质感。

立体感

　　立体感是指在摄影画面的长、宽二度空间内表现出被摄物体的立体形象和三度空间位置，使被摄主体形象更加真实、生动，更富有感染力。

　　表现立体感的造型方法有：

　　1.使用侧光造型。这是纪实摄影的最佳光线，俗称“三角光”，尤其在表现圆润的被摄主体时，画面由明到暗、层次丰富、反差适中，色彩和质感还原准确，颇具空间立体感，是所有造型光线中最诚实的造型光线。如题图《白尾海雕标准照》。

　　2.选择侧面俯拍方位可以产生多面视角，增加立体空间感。如图5《夜鹭》正面拍摄，就没有图6《夜鹭》侧面拍摄的立体感强。

（图5《夜鹭》）

　

（图6《夜鹭》）

　
　　3.利用透视规律营造画面空间立体感，即：线条透视表现为，近粗远细，或斜线或汇聚线，或放射线等。影调透视表现为近浓远淡，如图7《蚂蛉》画面中，由线条构成的草叶近宽远窄，由黑色构成的昆虫近浓远淡，尽管画面简洁却有立体感。彩色透视表现为近明远暗，如图8《山斑鸠》。

　

（图7《蚂蛉》）

　

（图8《山斑鸠》）

质感

　　质感是指各种物体质地的不同属性，以及他们使人的视觉、味觉、嗅觉、听觉、触觉产生的不同感受。比如我们看到棉花就会想到它是松软的，看到石头就会想到它是硬实的。摄影造型中质感表现的好坏，直接影响到摄影作品的感染力。对于纪实摄影来说，真实地再现被摄对象的质感是至关重要的，表现方法如下：

　　1.根据不同的质地使用不同的造型光线，拍摄柔软的绒毛、平滑的皮肤和色彩鲜艳的花朵，最好使用散射光或平顺光造型。如图9《长耳鸮》利用散射光照明，使得长耳鸮耳毛看起来质感柔软；若拍摄粗糙的树皮、凹凸不平的贝类等表面反光率不高的物体时，最好使用侧光或侧逆光。

（图9《长耳鸮》）

　

　　2.掌握正确曝光，保留影纹细节。曝光不足或曝光过度都会影响质感的表现，因此，无论用什么光质和光位，必须曝光准确才能很好地表现影纹和层次。如图10《台湾兰》利用侧光照明有效地表现了兰花的质感和空间层次。

　

（图10《台湾兰》）

　

　　3.使用长焦距镜头拍摄特写画面。特写画面是直接表现质感的快捷手段，如图11《丘鹬的尾羽》。

　

（图11《丘鹬的尾羽》）

　

　　最后需要强调的是：形态感不一定是具象的形态；立体感不单单指主体的立体形态，它还包括画面的空间感；质感也不仅仅指物体的具象质地肌理，主要是指人的感官印象。总之，形态感、立体感和质感是生态摄影表现主体造型的基本要求，具备了这三感，才能体现纪实摄影的价值。