漫谈摄影造型12字法 —— 定（一）

德治

漫谈摄影造型12字法 —— 定（一）

撰文、摄影/德治

　　《漫谈摄影造型12字法》其主要内容是：拍、力、景、要、求、定、虚、调、言、感、光、性。

　　全篇以上述12个字为纲，提纲挈领，举一反三漫谈开来。之前8期漫谈了拍、力、景、要、求5个字，本期开始漫谈“定”字。

　　“定”字的含义包含着拿定主意和制定计划。我在这里说的“定”字，其实就是制定“怎么拍”的细节计划。定字也包括3个内容，即：确定镜头；确定优先；确定方位。

　　这“三定”是摄影实践必须的过程，是意在笔先的构思内容，是取得成功的基本保证。就如何确定镜头、确定优先、确定方位漫谈如下：

定镜头

　　要想确定使用什么样的镜头，必须要事先了解镜头的基本概念。镜头是照相机最重要的组成部分，它可以汇聚光线形成焦点、可以在焦平面上形成影像。但是镜头的焦距、光圈和特性都直接影响着摄影造型。

1. 镜头的焦距与分类

　　镜头分为固定焦距镜头、可变焦距镜头和特制的专业镜头（如拍摄人像的柔焦镜头、拍摄建筑的可移轴镜头、拍摄昆虫的微距镜头等等）。每一款镜头都有明确的焦距或可变焦距段，并以其焦距的长短被称为标准镜头、长焦镜头、短焦距镜头、超广角镜头和鱼眼镜头等。

　　镜头焦距的长短是相对照相机焦平面的承影面大小而言的。照相机承影面积有：半画幅（18×24毫米）、全画幅也叫小画幅（24×36毫米）、中画幅（6×6毫米、6×7毫米）、大画幅（4×5英寸）以上几种尺寸。镜头等于承影面积对角线长度值的称为标准镜头，因此，标准镜头的焦距不是固定的值，照相机承影面积越大，其标准镜头焦距就越长。比如50毫米焦距在小画幅照相机上为标准镜头，在中画幅照相机上则为短焦距镜头，在大画幅照相机上那就是广角镜头了。变焦镜头可变焦范围在承影面积对角线长度值1:0.5至1:1.5范围的，如24～70毫米称为标准变焦头。可变焦距镜头分为不同的变焦段，有近乎2倍变焦的14～24毫米、17 ～35毫米、200～400毫米等；有近乎3倍变焦的70～200毫米；有4倍变焦的100 ～400毫米；有近乎5倍变焦的70～300毫米，还有超过10倍变焦的28～300毫米镜头。镜头的变焦比越大，光行差越明显，因此我通常使用定焦距镜头和2倍左右的变焦镜头。

2. 镜头的光圈与光行差

　　每一只照相机镜头内部都会设置一个能够控制通光量的光栅，也叫光圈或光阑。大多数人都知道它是控制进光量和景深的，其实并未尽然，它还具有控制光行差的功能。影响成像的光行差主要有像差、色差、慧差以及像散、色散和畸变等。光圈从大到小其中有一级是控制光行差的最佳光圈。因此，摄影人应该了解自己每一只镜头的最佳光圈，如果还没有来得及测试，就尽量避免使用最大光圈和最小光圈。实践经验表明，镜头生产商会根据镜头的专业用途来修定最佳光圈档位值，通常F8为最佳光圈值。

3. 镜头的特性与利用

　　无论是固定焦距镜头还是可变焦距镜头，它们在不同的焦距上，面对相同的被摄景物，所拍摄出来的影像造型效果、视场大小、透视现象都是不尽相同的。因此我们可以利用镜头的不同焦距和不一样的特性语言来为摄影创作进行造型、叙事和表意。

　　（1）标准镜头造型效果及应用范围

　　之所以叫标准镜头，是因为它与人眼的视场角度透视效果比较相似，能够较为客观地反映出被摄物体的真实形态和空间关系。所以标准镜头和标准变焦镜头比较适合纪实类摄影题材，如勘查摄影、新闻摄影、旅游摄影等。如图6-84《抚宁明长城砖窑遗址》和图6-85《窑中待烧的砖坯》，使用同一只24～70mm变焦镜头拍摄，图6-84为24毫米端拍摄，图6-85为70毫米端拍摄，这只镜头从大全景到特写均可完成，而且是比较轻便的镜头。

图6-84《抚宁明长城砖窑遗址》

图6-85《窑中待烧的砖坯》

　　（2）长焦距镜头造型效果及应用范围

　　长焦距镜头最大的特性表现：一是景深比较短，能够较好地虚化前景与背景，将主体从比较杂乱的环境中突出出来，如图6-86《红胁绣眼》使用600毫米镜头、F4光圈拍摄；二是有放大和拉近背景的功能，可以压缩视觉空间，如图6-87《天然色彩》使用70～300毫米变焦镜头在235毫米焦段、F8光圈拍摄，画面中的雪山、山梁和最前面的山丘被压缩在一个平面上，幸好天空中的白云还有一点立体层次；三是视场角比较窄，能够自然框除多余陪体，不用太靠近被摄体就可以拍摄特写画面。另外长焦距镜头有枕形畸变现象，如图6-88《赶海者》使用200毫米镜头、F8光圈拍摄，画面四角有明显的外张现象。所以在拍摄长线条物体时需要注意，镜头焦距越长，上述现象越明显。长焦距镜头适用于拍摄不易靠近的目标和特写画面，被摄物体体积越小或物距越远，所选用的镜头焦距应该越长，因此，这也是拍摄野生动物的理想镜头。

图6-86《红胁绣眼》

图6-87《天然色彩》

图6-88《赶海者》

　　（3）短焦距镜头造型效果及应用范围

　　变形与夸张是许多艺术门类追求的表现形式，短焦距镜头的最大特性正是具有变形与夸张的功能，尤其超广角和鱼眼镜头表现更为突出，因此在使用此类镜头时要会控制和利用其造型特点，一是视角比较宽、物象近大远小、透视现象突出，可以夸大视觉空间，如图6-89《<旅游纵览>编辑部一角》；二是镜头仰视取景拍摄，画面中的原本垂直的竖线条会出现向内倾斜，反之镜头俯视取景，垂直的竖线条会出现向外倾斜的现象，分别如图6-90和图6-91所示。三是景深比较长，有筒形畸变和明显的汇聚现象。如图6-92《世博雨夜》使用14毫米超广角镜头、F3.2光圈拍摄。镜头焦距越短，上述现象越明显。尤其鱼眼镜头写意性更强，如图6-93《翔》为了渲染秦皇岛开发区开放广场命题为《翔》的钢塑作品，特意采用鱼眼镜头，使得画面中的地平线两头向上翘起，从而与主体钢塑翅膀协调起来。再如题图6-94《参天古柏》充分运用了鱼眼镜头视角宽、景深长和筒形畸变的特性，将古庙的廊檐摄入画面形成包围式前景，这不仅表明了古树生长的环境，也凸显了画面的主体和结构线条。实践证明，短焦距镜头适用于大场景和风光摄影创作，而在空前接近被摄体的环境中拍摄，其镜头的优越性尤为突出。（下期待续）

《旅游纵览》编辑部一角

图6-92《世博雨夜》

图6-93《翔》

图6-94《参天古柏》

此稿刊发于《旅游纵览》杂志2013年第9期

沧海一粟

经典讲座。受益匪浅。

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